American sniper

1

Sì ...
dalla recensione del film “American sniper” ( 2014 ) [ 1 ] di Clint Eastwood [ 2 ] ( che non ho ancóra visto ) scritta da Luca Malavasi per CineforumWeb ( “Clint. Il cane pastore”, del 23 dicembre 2014 [ 3 ] ) e segnalata da Michele Sasso su FB [ 4 ] si evince che sia un'opera “amerikana” e non “politica”, essendo l'area politica caratterizzata da un margine di possibilità che nel film mancherebbe del tutto ( linearità del Destino – progressione “naturale” della vita del protagonista – nero e bianco ... ).
Beh.
Io stimo l'attore-regista proprio per la sua franchezza, l'andare spesso al nocciolo della questione oltre la politica di cui i recensori della Sinistra italica proprio non possono fare a meno.

2

E mi piace anche la recensione proposta, perché “di pancia” e perché non è male la struttura analitica ( la stigmatizzazione dei tre generi umani ... etc. ) ... che però perde un pezzo importante, nel confronto tra l'autobiografia testuale da cui è generato il film [ 5 ] e la sceneggiatura filmica, omesso dal critico : leggo nella scheda wikipediana ( sezione “Differenze rispetto al libro” [ 6 ] ) che Chris Kyle scelse di arruolarsi nei Navy Seals nel 1996 e non nel 2001 in seguito alla strage delle Torri Gemelle di New York, come viene raccontato nella pellicola.
Questo slittamento temporale operato dagli autori, non è cosa trascurabile : allinea perfettamente  il protagonista al ruolo di carnefice E vittima del Sistema in cui è nato, delle sue perverse strategie di Potere, di cui diventa uno strumento militare.
Parabola che per giunta si chiude con l'assassinio negli USA per mano di un connazionale appassionato di armi, come lui.
Certo, nel film non v'è traccia di criticismo verso la versione ufficiale degli attentati dell'11 settembre 2001, e nemmeno si vede la scena dell'uccisione del protagonista ( pudicamente omessa, nei titoli di coda sono state inserite scene dal funerale vero ).
Però gli spettatori sanno della morte dell'eroe, e in questi 14 anni - nonostante la versione ufficiale ripetuta ossessivamente dagli imbratta-carta mediatici - la vicenda stragista del 2001 è stata ampiamente analizzata.
Clint Eastwood pare porgerci l'ennesima storia americana come un trancio di manzo sul bancone del macellaio : crudo, sanguinante, più vero del vero siccome illuminato da ogni angolo – in modo innaturale – come un dipinto eseguito da Luciano Ventrone [ 7 ].
E proprio l'iper-realismo scelto dagli sceneggiatori è la cifra dell'opera, e la messa in discussione del modello.